幕末・明治期の芸人たちに始まり、無名の役者から歌舞伎俳優まで、外国人の欲望に応えて海外で演じられたさまざまな「日本」。興行的な要請のなかで曲解をふくみながら海外で演じられ、そして日本にも逆輸入された近代演劇の複雑な容貌をたどる。彼らは何をめざして海を渡ったのか―。
もくじ情報：１　総論（忘れられたジャポニスム―「見せたい日本」「見せたくない日本」）；２　博覧会の世紀（日本人になってみる、日本をやってみる―身体が形象するジャポニスム；一九〇〇年パリ万博の川上音二郎・貞奴；花子の時代；オペラのジャポニスム―『ミカド』と『蝶々夫人』を例に）；３　変容する日本と西洋の演劇（両大戦間期パリ劇壇のジャポニスム；ポール・クローデルの『女と影』と日本；『鷹の井戸』をめぐる人々）；４　ジャポニスムの逆輸入（ロシア演劇のジャポニスム；『ブシドウ』あるいは『マツ』をめぐって―アメリカでの『寺子屋』上演；『忠義』上演におけるセルフ・オリエンタリズム）；５　往還する「日本」（『タイフーン』の世界主義―近代通俗劇にみる日本趣味；筒井徳二郎の海外公演と近代演劇の問題）

神山　彰(カミヤマ　アキラ)
明治大学文学部教授。専攻＝近代日本演劇（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）