戦時中、国家と庶民とが求めた演劇の共有点と差異とは何だろうか。国策と娯楽の間に見いだされる庶民の欲望、統制・検閲の建前と現実。本書では、広いジャンルで「国策劇」が作られ、移動演劇や慰問公演が行われた国内の状況、そこから排除されたもの、さらに外地や軍隊・収容所での演劇など、これまで語られること少なく、あるいは個別的に語られてきた「戦時下の演劇」を包括的・横断的に検討する。
もくじ情報：１　忘れられた「国民」と「国策」（忘れられた「国策劇」―娯楽・検閲・外地；「国民演劇」を巡って）；２　移動・慰問・収容所（興行としての「移動演劇」と「慰問公演」；戦争と演劇―東宝舞踊隊の慰問活動；「軍隊」と「収容所」の演劇―異郷の昭和演劇）；３　異郷の「日本」演劇（「満洲国」の演劇；戦時下の上海租界と演劇―呉祖光『文天祥』を中心に　ほか）；４　「娯楽」と「伝統」と（戦時下の能楽―プロパガンダ・満洲ツーリズム・海外移民；戦時下の軽演劇団と国策活動―古川緑波一座にみる招待マチネー、内地慰問、空襲下の興行；戦時下の農村における素人演劇）

神山　彰(カミヤマ　アキラ)
明治大学名誉教授。専攻＝近代日本演劇（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）