物語は本質に先立つ。物語は自らを生成すると同時に媒介される。虚構・小説・映画を理論的に横断し、メタフィクション、語りの変異、逸脱するメタファーなど、テクストに入り込む雑音の軋みに耳を澄ませる。様式と例外状態の追究。
もくじ情報：１　物語と虚構の文芸学（虚構論と物語論―イーグルトンとウォルトンの虚構理論から；作者の理論・素描―加藤典洋・竹田青嗣のテクスト理論から；テクスト・断片・コンテクスト―三浦玲一のグローバル文化理論から；雑音調“例外状態”の文芸学―竹内敏雄の現代美学理論から）；２　小説と映画の物語（蝕まれるべき友情―小説構造から見た『白樺』派の小説；芥川龍之介のメタフィクション；太宰治におけるテクスト様式の成立―初期小説の研究；太宰治と複合的小説構造―作品集『女の決闘』；太宰治『斜陽』とチェーホフ『桜の園』―ファルスのオリジナリティ；森敦「月山」の小説と映画―“境界”などというものはない；物語の変容　森敦『われ逝くもののごとく』と「ハーメルンの笛吹き男」；村上春樹の小説と“メタファー”　『海辺のカフカ』と『騎士団長殺し』；村上春樹の小説における戦争　『ねじまき鳥クロニクル』『アフターダーク』『騎士団長殺し』と映画『ドライブ・マイ・カー』；現実性の境界事象　小川洋子『原稿零枚日記』）

中村　三春(ナカムラ　ミハル)
北海道大学大学院教授。日本近代文学・比較文学・表象文化論専攻。博士（文学）。１９５８年岩手県釜石市に生まれる。２０２４年北海道大学を定年退職。この間、有島武郎研究会会長、横光利一文学会代表、日本比較文学会理事・北海道支部長などを務める（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）